Certaines situations audio ne vous donnent pas une prise propre et découpée pour chaque scène. Un enregistreur de secours qui tourne en continu. Un micro collé à l'intérieur d'une portière de voiture avec son propre enregistreur caché dans l'habitacle, parce qu'il était impossible de tirer un câble jusqu'au chariot. Un dispositif de sécurité dans un endroit physiquement inaccessible une fois le tournage commencé. Dans tous ces cas, l'enregistreur tourne à son propre rythme. Il ne sait pas quand le réalisateur dit action ou coupez. Vous récupérez des fichiers longs et non structurés qui ne correspondent pas à la structure des prises principales.
Et parfois le problème est inverse : votre enregistreur principal a manqué quelque chose. Un bug, un bouton d'enregistrement raté, une prise qui a commencé avant que le rig principal soit en route. Vous avez de l'audio depuis une source secondaire, mais aucun fichier principal auquel le faire correspondre.
L'onglet Conform de Wave Copilot gère toutes ces situations à l'aide du timecode. Il se trouve dans Split/Combine, à côté des outils de scission et de combinaison, et il offre trois modes : Match Reference, Custom TC Range et Track Replace.
Pourquoi le timecode est le bon outil pour ça
Chaque fichier WAV professionnel porte un horodatage timecode dans ses métadonnées bEXT, le timecode exact auquel cet enregistrement a démarré. Cette valeur est écrite par l'enregistreur au moment de la capture et ne change pas. Elle est précise à l'échantillon près.
Cela signifie que deux fichiers enregistrés en même temps, votre principal et votre secours, savent tous les deux exactement quand ils ont commencé, même si l'un est une prise de 3 minutes et l'autre un enregistrement continu de 45 minutes. Le timecode est la référence commune qui permet de les aligner sans correspondance de forme d'onde, sans DAW, et sans écouter manuellement les fichiers.
Match Reference
Le cas d'utilisation le plus courant : vous avez un ensemble de fichiers principaux et un ensemble d'enregistrements secondaires. Vous voulez un fichier secondaire rogné pour chaque fichier principal, couvrant exactement la même plage de timecode.
Ça s'applique aux enregistreurs de secours, mais aussi à tout enregistreur qui a tourné indépendamment du rig principal. Un exemple courant : l'enregistrement en voiture. Vous collez un micro à l'intérieur de la portière ou du tableau de bord, branché sur un petit enregistreur caché dans l'habitacle, et vous le laissez tourner pendant toute la séquence de conduite, parce qu'il est impossible d'y accéder une fois que le véhicule est en mouvement. Cet enregistreur peut tourner deux heures d'affilée. Votre enregistreur principal a 15 prises découpées de la même séquence. Match Reference extrait ces 15 fenêtres du fichier continu de la voiture, une par prise, rognée à la plage TC exacte de chaque clip principal.
Les deux ensembles vont à deux endroits différents, et la distinction compte. Vos prises principales sont la session : chargez-les dans la liste de fichiers principale de Wave Copilot, comme vous le feriez pour modifier leurs métadonnées ou les mettre en rapport. Les enregistrements continus vont dans la liste Backup Recordings propre à l'onglet Conform, ajoutés par fichier ou par dossier, ou glissés dedans. Wave Copilot lit le timecode de chaque fichier des deux ensembles, met les plages TC principales en regard des secours, et remplit un tableau de correspondances, une rangée par fichier de sortie. Passez-le en revue, choisissez un format de sortie, désignez une destination et cliquez sur Trim & Export. Chaque sortie est rognée à l'échantillon près.
Les sorties sont nommées 'Scene_Take_BackupFileName.wav' par défaut, donc '12A_T1_ZOOM0001.wav' vous dit la prise et la source d'un coup d'oeil. Si votre production nomme les fichiers autrement, la section Output Filename construit votre propre schéma à partir des attributs de la prise, et chaque mode de conformité retient le sien.
Ça fonctionne que votre source secondaire soit un seul long fichier continu, plusieurs longs fichiers, ou une structure de prises entièrement différente. Tant que le timecode tournait correctement sur les deux enregistreurs, Wave Copilot trouve le bon audio.
Deux choses valent la peine d'être connues dans ce mode. Vous n'avez pas forcément besoin des fichiers WAV principaux : si vous avez le rapport de son de la journée en CSV mais que les prises elles-mêmes sont sur un disque ailleurs, chargez le CSV comme source de référence et conformez sur sa liste de prises. Et si vous préférez un seul fichier par prise plutôt qu'un dossier de fichiers mono rognés, cochez Poly WAV Output : chaque canal de secours qui chevauche une prise devient un canal d'un seul WAV polyphonique pour cette prise, le silence comblant les trous et les enregistrements coupés en plusieurs fichiers étant recousus par nom de piste. Merge with reference y ajoute aussi les canaux de la prise elle-même.
Custom TC Range
Parfois, il n'y a pas de fichier principal auquel se référer. L'enregistreur principal n'était pas en route, bouton d'enregistrement raté, bug logiciel, prise qui a commencé avant que le rig principal soit lancé. Dans cette situation, l'enregistrement secondaire est la seule source disponible, et vous devez en extraire une fenêtre de temps précise : la plage TC que la prise aurait couverte si le principal avait tourné.
Custom TC Range est conçu exactement pour ça. Start TC et End TC sont préremplis avec l'étendue complète des secours que vous avez chargés, donc la fenêtre par défaut couvre tout ; resserrez-la en tapant la vôtre, à partir des notes de la scripte, du timecode de la claquette, ou de toute autre référence dont vous disposez. La cadence et le réglage drop-frame sont lus dans le premier fichier de secours, vous n'avez donc pas à les régler à la main. Tapez votre propre plage et elle reste en place pendant que vous ajoutez et retirez des fichiers, et un bouton Full range ramène l'étendue complète quand vous le voulez.
Wave Copilot parcourt les secours chargés, trouve tout audio qui chevauche la fenêtre, et le rogne selon la plage. Les fichiers hors de la plage sont ignorés. Les fichiers qui chevauchent partiellement sont rognés uniquement à la région de chevauchement. Poly WAV Output fonctionne ici aussi, en assemblant tous les secours qui chevauchent la fenêtre en un seul fichier multicanal.
Ça sert à plus que la récupération : extraire un bloc d'entretiens d'un enregistrement continu, tirer une scène entière d'un fichier de sécurité de plusieurs heures, ou contrôler une séquence précise. Chaque fois que vous connaissez la plage TC dont vous avez besoin et qu'il n'y a pas de fichier principal auquel la faire correspondre, c'est ce mode qu'il faut utiliser.
Track Replace
Les deux premiers modes concernent le découpage ou l'extraction d'audio. Track Replace est différent : il corrige un canal spécifique à l'intérieur d'un fichier polyphonique principal existant.
La situation pour laquelle il est conçu : vous avez enregistré toute la journée sur un rig multicanal et un canal est inutilisable. Un récepteur sans fil qui captait des interférences. Un micro-cravate qui frottait à chaque prise. Une coupure répétée tout au long du tournage. Vos fichiers WAV polyphoniques principaux sont par ailleurs parfaits, bonne durée, bon timecode, bonne structure de prises, mais le canal 4 (ou quel que soit le canal affecté) est inutilisable. Et votre enregistreur de secours a capturé proprement la même source sur l'un de ses canaux.
Track Replace lit les deux fichiers, les aligne par timecode, extrait l'audio propre du canal de secours spécifié, et l'écrit dans le canal spécifié du fichier principal. Le résultat est un nouveau WAV polyphonique identique à l'original sauf pour le canal remplacé. Tous les autres canaux proviennent du fichier principal, intacts, et les noms de piste iXML sont mis à jour pour décrire le fichier réellement produit.
Chaque prise apparaît dans son propre panneau, avec tous ses canaux de sortie listés et un menu de source à côté de chacun. Vous avez rarement à les remplir de zéro : Wave Copilot compare les noms de piste du fichier principal à ceux de chaque secours et présélectionne les correspondances, donc le travail se résume habituellement à une vérification. Un canal peut aussi être retiré complètement de la sortie, ce qui élimine une paire de mixage gâchée dans la même passe au lieu d'exiger un passage en Split Poly ensuite. Seuls les fichiers principaux polyphoniques apparaissent ici ; les fichiers mono et les groupes multi-mono sont exclus.
C'est une opération non destructive. Le fichier principal original n'est pas modifié. Chaque sortie reprend le taux d'échantillonnage, la profondeur de bits et la durée exacte de son propre fichier de référence, et va dans un dossier que vous spécifiez.
L'alternative serait d'importer chaque fichier principal affecté dans un DAW, d'acheminer le canal de secours vers la bonne piste, de le découper pour correspondre, et d'exporter. Pour une journée de tournage complète avec des dizaines de prises, c'est une heure ou plus de travail mécanique. Track Replace le fait en lot.
Normalize audio to -1 dBFS
Les trois modes incluent une case Normalize audio to -1 dBFS. Lorsqu'elle est activée, chaque canal de secours est mesuré avant l'extraction et le gain nécessaire pour amener sa crête à -1 dBFS est appliqué au résultat. Chaque mode retient son propre réglage.
Le cas d'utilisation principal concerne les enregistrements en 32 bits virgule flottante. Les enregistreurs qui capturent en float 32 bits, Zoom série F, Sound Devices MixPre en mode float, peuvent enregistrer à des niveaux très conservateurs, car l'encodage float ne sature pratiquement pas. C'est utile sur le plateau, mais les fichiers résultants semblent souvent presque silencieux dans un DAW. Un monteur ou un assistant qui les reçoit sans contexte peut penser que les fichiers sont vides.
Normaliser lors de l'étape de conformité signifie que les fichiers sont déjà à un niveau utilisable lorsqu'ils arrivent en post. Aucune étape supplémentaire de gestion du gain n'est nécessaire.
L'option fonctionne avec toutes les profondeurs de bits, 16 bits, 24 bits ou float, mais elle est surtout utile pour les enregistrements de secours en float.
Ce qui est préservé, et où ça atterrit
Les fichiers de sortie sont des fichiers WAV standard avec les métadonnées originales intactes : bEXT, iXML, et les noms de canaux et de pistes du secours lui-même. Le timecode du fichier de sortie est mis à jour pour refléter le nouveau point de départ. Les fichiers de plus de 4 Go sont traités en RF64 d'un bout à l'autre. Les fichiers rognés se rechargent directement dans la session avec le bon timecode de départ, prêts pour un rapport de son.
Le format de sortie est votre choix. Keep original conserve le taux d'échantillonnage et la profondeur de bits du secours et recopie les échantillons sans les modifier, ce qui est l'option à prendre quand vous voulez l'audio bit pour bit. Match reference convertit au format de l'enregistreur principal en une seule passe, et Custom vous laisse nommer vous-même le taux d'échantillonnage et la profondeur de bits. La normalisation applique un gain, donc elle modifie les échantillons par définition.
Vous pouvez tout envoyer dans un seul dossier, ou choisir Same as Source pour que chaque prise conformée soit classée dans un dossier 'Conformed' à côté de la prise de référence à laquelle elle appartient, ce qui la garde avec le reste de la journée plutôt qu'avec le disque de secours.
Quand utiliser cet outil
- Vous avez fait tourner un enregistreur de secours en continu toute la journée et avez besoin de fichiers par prise à remettre avec les principaux
- Vos enregistrements des transmetteurs chevauchent plusieurs prises et doivent être découpés en clips individuels
- Vous avez enregistré un micro à l'intérieur d'une voiture, d'un accessoire ou dans tout endroit inaccessible pendant le tournage et l'enregistreur a tourné en continu
- Votre enregistreur principal a raté une prise à cause d'un bug ou d'une erreur humaine, la source secondaire est la seule disponible et vous devez en extraire la bonne fenêtre TC
- Vous devez extraire une plage TC spécifique d'un enregistrement de plusieurs heures pour contrôle qualité ou révision
- Votre enregistreur secondaire a coupé à des endroits différents de votre principal et les structures des prises ne correspondent pas
- Un canal spécifique dans votre WAV polyphonique principal était inutilisable et le secours a capturé proprement la même source
- Vos enregistrements de secours ont été capturés en float 32 bits à bas niveau et nécessitent une mise au niveau avant la livraison
- Vous avez le rapport de son de la journée mais pas les fichiers principaux, et vous devez quand même découper les secours selon la liste de prises
Conclusion
Conformer des enregistrements secondaires n'a pas à être un travail de montage manuel. Que vous ayez affaire à des fichiers de secours, à des micros placés qui ont tourné en continu, ou à des situations de récupération où le principal n'était pas en route, si vos fichiers ont des métadonnées de timecode précises, Wave Copilot peut les aligner automatiquement. Essai gratuit de 14 jours pour Windows, macOS et Linux.